12 сентября в Ельцин Центре в Екатеринбурге прозвучит «Гласность» — звуковой атлас эпохи Перестройки и рождения новой России, музыкальный портрет постсоветского человека. На сцену выйдут соавторы цикла «Прекрасная музыка»: пианист Герман Мархасин и ведущий Богдан Королёк.
В программе: «27 лёгких пьес» Валерия Арзуманова, «Десять Глассов» Сергея Загния, впервые в цикле музыка самого Филипа Гласса, пьеса «Личные слова», написанная Глебом Лукомцом по заказу Ельцин Центра, и на бис — премьера пьесы «In A» Романа Цыпышева.
Накануне концерта оба автора рассказали о том, из какой музыки и каких слов складывается наша общая память.
Программа, которую решила музыка
— Программа придумывалась к закрытию выставки «Два президента» о Ельцине и Горбачёве. Сначала была музыка: прекрасные пьесы, которые давно просились в наши концерты, — рассказывает Богдан Королёк. — Это даже не портрет эпохи, а потоки света, которые идут из прошлого и освещают жизнь современных россиян до сих пор. Эта музыка сидит внутри всех нас, зашита в спинной мозг — просто не все об этом знают и думают.
О том, как складывался этот «звуковой атлас», Королёк говорит просто: за авторов всё решила сама музыка.
— Мы с Германом давно хотели взять прекрасные 27 пьес Валерия Арзуманова (датировано 1985 годом), к ним сами собой притянулись «Десять Глассов», и я очень благодарен Сергею Загнию за разрешение их сыграть. И в новой пьесе «Личные слова», которую Глеб Лукомец создал для этой программы, сходится интимное и коллективное, — объясняет он.
Песни, которые слышишь впервые
Ни один из авторов проекта Перестройку не застал — и это, кажется, часть замысла.
— Я родился в 1993-м, поэтому Перестройку застал только в виде надписей старшего брата на пенопластовом коробе конструктора: «Гарбачоф», «перестройка» и пятиконечные звёзды, — вспоминает Королёк. — У девяностых было много звуковых образов, для меня это в основном музыка на центральных каналах: в телезаставках играло много хорошего. Я много написал об этом в книге «Филармония нищих», которая скоро увидит свет.
Герман Мархасин уверен, что музыкант постоянно имеет дело с чужим временем — и что в этом и заключается сила музыки как языка.
— Мы постоянно играем музыку эпох, которые не застали. И в этом прелесть музыки как языка — она даёт нам узнать, понять другое время, людей и их переживания. Такая по интонации глубоко советская музыка — кстати, с сюрпризами, — как цикл Арзуманова, как будто сидит где-то внутри нас, знакома и любима всеми. Иногда мозг сам рождает слова под эти мелодии, кажется, что это песни из детства, хотя на самом деле вы их слышите впервые — за исключением некоторых цитат, — говорит пианист.
«Гласс только выигрывает»
Минимализм Филипа Гласса в программе представлен не напрямую, а через «Десять Глассов» Сергея Загния — музыкальное отражение отражения.
— Гласс только выигрывает! Сергей Загний очень остроумно и с любовью работает с музыкой Гласса, там нет пародии, но есть глассовская энергия, — говорит Мархасин. — Исполнительски это очень интересный цикл: иногда математически заковыристый, а иногда такой знакомый рукам, будто ты это играешь с детства.
Впервые в цикле рядом с «отражениями» прозвучит и музыка самого Гласса — фортепианный Этюд № 6. Почему именно сейчас?
— Время пришло, — коротко отвечает Королёк. — Ненадолго: в мире ещё столько прекрасных композиторов, которых мы не сыграли.
«Личные слова»
Смысловой центр вечера — новая пьеса Глеба Лукомца, отсылающая к словам Бориса Николаевича Ельцина, неожиданно для всех произнесённым с телеэкрана в новогоднюю ночь.
— Нет ничего важнее этих умений: говорить друг с другом по-человечески, просить прощения и прощать, — отвечает Богдан Королёк на вопрос, почему новогоднее обращение уходящего президента 31 декабря 1999 года стало сердцевиной программы. — Может быть, это самое удивительное, что звучало на российском телеэкране за всю историю.
— Это большая и приятная ответственность, — говорит Герман. — Когда я работаю с современными композиторами, всегда интересно погрузиться в особенности стиля каждого — ведь пока нет общепринятой исполнительской традиции. В их интонации, в особенностях темпоритма. Это самое сложное — впустить в себя часть другого живого музыканта, сыграть в первую очередь музыку композитора Лукомца, а не интерпретацию пианиста Мархасина. Спасибо Глебу за прекрасную пьесу и за помощь в её подготовке.
Богдан Королёк, выступающий в концерте в привычной для себя роли ведущего, в «Личных словах» выступает в качестве чтеца.
— В своих монологах я сам себе композитор, а в пьесе «Личные слова» моё время и мою речь за меня организовал Глеб Лукомец — мне нужно только найти правильные интонации.
Поющий пианист
В «Гласности» Мархасин не только играет, но и поёт, существует внутри текста — то, что невозможно услышать на обычном концерте.
— Постараюсь найти баланс между пианистом «поющим» и «подвывающим». У меня нет задачи показать свои вокальные данные, но и плохо петь не хотелось бы. Французский язык — а я его совсем не знаю — задача со звёздочкой. Но в любом случае пение и мелодекламация заставляют меня погрузиться в музыкальную ткань, как будто я физически окунаюсь в неё, дышу в ней, может быть, даже задыхаюсь.
Прекрасная музыка, которая создаётся сейчас
«Гласность» — часть большой истории: цикла «Прекрасная музыка», который авторы ведут уже несколько лет в Ельцин Центре.
— «Прекрасная музыка» продолжается, и в октябре нас ждёт новый концерт, целиком посвящённый одному сочинению, но абсолютному шедевру, — говорит Королёк. — «Гласность» — тоже прекрасная музыка, а вся музыка — это музыка.
Недавно у одноимённого цикла появилась звукозапись.
— С Богданом мы сделали уже много интересных больших программ, и все они остались только в анонсах, в памяти и сторис наших зрителей. Но благодаря выпуску альбома на цифровых площадках наша идея знакомить публику с музыкой ныне живущих композиторов обрела масштаб. Все эти произведения записаны впервые, и теперь их можно услышать где и когда угодно, — рассказывает Мархасин.
— Мой друг сказал, что альбом получился исцеляющим. И это хорошая мысль. Я предлагаю всем остановиться, сесть и послушать этот альбом, замедлиться, почувствовать, исцелиться. А может быть, он станет отличным сопровождением суетливых будней. Прекрасная музыка создаётся прямо сейчас.
Финал «Гласности» — сыгранная на бис пьеса Романа Цыпышева, названная авторами «приоткрытой дверцей из прошлого в будущее». Куда открывается эта дверь?
— Надеюсь, в более человечные времена, — отвечает Богдан Королёк.
В программе концерта «Гласность» 12 сентября в кинозале Ельцин Центра:
- Филип Гласс — Этюд № 6 для фортепиано
- Валерий Арзуманов — «27 лёгких пьес для фортепиано»
- Сергей Загний — «Десять Глассов» (Ten Glasses) для фортепиано
- Глеб Лукомец — «Личные слова» для фортепиано, поющего пианиста и чтеца
- Роман Цыпышев — In A для фортепиано (первое исполнение)
Герман Мархасин — фортепиано, голос
Богдан Королёк — ведущий, чтец
