В течение 10 лет екатеринбуржцы и гости города наблюдали за становлением уникальной культурной институции — первого в стране Президентского центра. 3 января Анна Бородулина, директор Музея Бориса Ельцина, провела авторскую экскурсию «Невозможно представить: 10 лет в Центре» по выставке, открывшейся в Арт-галерее в День рождения Ельцин Центра. Следующая экскурсия запланирована на 8 января.
На двух этажах Арт-галереи представлен архив уникального опыта, который позволяет проследить путь от первых идей в создании Музея первого президента России в 2008 году до формирования Ельцин Центра — одного из крупнейших общественно-культурных пространств страны сегодня.
Взглядом «изнутри» решила поделиться Анна Бородулина. Она работает в Ельцин Центре со дня его открытия в 2015 году. Сначала научным сотрудником отдела музейной педагогики, затем его руководителем и, наконец, директором Музея Бориса Ельцина. В преддверии Нового года пришла новость о том, что на отчётно-выборном собрании Российского комитета Международного совета музеев Анну избрали в состав Президиума ИКОМ России на ближайшие три года.
Анна Бородулина на кураторской экскурсии предлагает вместе разобраться в том, как Ельцин Центр стал наиболее посещаемым местом встреч, дискуссий и творческого вдохновения.
— Задумывая эту выставку, мы пытались воспроизвести путь человека в наш Центр. — говорит Анна, начиная экскурсию. — И как это ни странно, но путь гостя начинается с мнения других посетителей о Ельцин Центре. Мы это прекрасно понимаем. Поэтому первая часть нашей экспозиции начинается с отзывов. Здесь в символизированном шатре или кабинке для голосования, вот на этих открытках, вы можете записать, что вам говорили о Ельцин Центре и что подвигло вас сюда прийти. Далее, двигаясь по галерее, вы услышите и прочтёте множество мнений, которые собрали за десять лет в социальных сетях, на «Яндекс.Картах», книгах отзывов и других источниках.
Анна предлагает обратить внимание на оформление выставки.
Она состоит из строительных блоков — основания любой конструкции; сетки-рабицы, сваренной в стеллажи и символизирующей каркас структуры; летящей белой ткани, ткани бытия, которая меняется, наполняется новым содержанием.
— У нас есть ценностные основание и каркас, которые мы сформировали за десять лет, вы услышите это в многочисленных отзывах самых разных людей. — подчёркивает Анна. — А белая тюль — это те постоянно движущиеся смыслы, которыми наполняете нас вы, наши посетители. Вы ознакомитесь с отзывами Леонида Парфёнова, Наташи Королёвой, Николая Цискаридзе, Инны Чуриковой и многих-многих других. Вы сможете и прочесть, и послушать их живые голоса в наушниках. Мы специально и сознательно выбирали разные мнения, чтобы ваше представление было максимально полным. Как и сама эпоха 90-х, наш музей и Президентский центр вызывает острые дискуссии. И мы на самом деле гордимся этим. Один из основополагающих наших устоев — мы принимаем все ваши мнения как отражение эпохи, как процесс формирования отношения к ней, который ещё продолжается. Но невозможно понять Ельцин Центр без истории места, где он стоит. Удивительного места!
Анна пригласила экскурсантов к исторической части экспозиции, где не только фотографии домов и людей, населяющих эти места в XIX-ХХ веках, но и предметы обихода, найденные когда-то при сносе домов. Когда-то здесь жил мастеровой люд, затем купцы и ремесленники, а после чиновники, землевладельцы и промышленники, трудовая интеллигенция.
Анна обращает внимание на карту-схему, где контур Ельцин Центра наложен на старинную карту района XIX века.
— Красным помечены частные владения. Голубым — земля, прилегающая к ним: сады и огороды. В основном это купеческая, городская застройка, которая не сохранилась. Не сохранились и улицы, Береговая и Столовая. В XVIII веке здесь была Ссыльная слобода, окраина города. Название говорит само за себя: здесь останавливались бывшие ссыльные, те, кому было запрещено возвращаться в Москву и Санкт-Петербург. В XIX веке здесь уже жил совсем не бедный, а зажиточный народ, судя по домам, надворным постройкам и количеству земли. В том числе это были потомки тех самых ссыльных — людей с крепким уральским характером, высокой выносливостью, способностью выживать в самых тяжёлых условиях, — подытоживает Анна.
Она рассказывает об особняке по адресу ул. 9 января, 15, где Владимир Аничков в свои комнаты поселил ссыльного брата Николая II, великого князя Сергея Михайловича. До отбытия в Алапаевск Романов прожил здесь три месяца.
Ещё один особняк принадлежал крупным предпринимателям, братьям Макаровым. До сих пор сохранился Макаровский мост.
На месте, где находится песочница Ельцин Центра, рассказывает Анна, стоял особняк переплётчиков Кругляшовых, также известных в Екатеринбурге. Рядом – дом Гайдара, он единственный сохранился до нашего времени. Принадлежал нескольким поколениям старообрядцев Пестовых, но остался в истории как Домик Гайдара. В витрине старообрядческие нательные кресты, переплетённый в мастерской Кругляшовых сборник стихов Пушкина. Анна рассказывает историю семей, некогда проживавших на месте будущего Ельцин Центра, и их вкладе в историю города.
Два архитектурных объекта, оставшихся из советских времён, связанных с именем Ельцина и обязанных ему своим появлением — это здание обкома партии и здание Драматического театра.
Анна рассказывает, как разворачиваются события: сначала, в 2008 году, появляется улица Бориса Ельцина, самая короткая в городе; затем памятник Борису Николаевичу – в 2011 году; и лишь потом Ельцин Центр, встроенный в замороженный объект строительства конгресс-холла «Демидов» в 2015 году.
Группа переходит к той части экспозиции, где представлены планы возможного размещения Ельцин Центра. Это и Сад Вайнера, и аллея у кинотеатра «Космос», и противоположный берег от Университета путей сообщения, и здание архива на Октябрьской площади. Сегодня расположение Ельцин Центра кажется наиболее удачным, однако решение было трудным и неочевидным, вызывало вопросы и сомнения. Каким мог стать Ельцин Центр — мы опять же видим на чертежах проектов.
Он мог быть медным, красным. Однако стал белым и представить его другим невозможно. В конце первого этажа экспозиции представлены образцы перфорации, которая могла бы украсить фасады Ельцин Центра.
Четыре компании музейного проектирования — датская, французская, американская и российская — предложили своё видение первого Президентского центра в России. Выиграла модель американского архитектурно-проектного бюро Ralph Appelbaum Associates. Сегодня в их активе более семисот музейно-выставочных пространств по всему миру.
С ними плотно взаимодействовал российский архитектор Борис Бернаскони. Работа выполнялась в режиме 24/7. Днём и ночью все были на связи друг с другом. Вопросы решались оперативно, привлекались лучшие специалисты.
Так, для разработки программ для медиафасада привлекли художника по свету с мировым именем Штефана Хофманна. Кстати, его видеоконтент, созданный специально для Ельцин Центра, был удостоен престижной международной премии Общества экспериментального графического дизайна за 2017 год в номинации «Публичные инсталляции». И в экспозиции выставки его можно посмотреть.
Большой удачей Анна считает тот факт, что концепцию музея предложил режиссёр Павел Лунгин. Она выглядела как семь дней творения — семь важнейших событий в новейшей истории страны. Каждый зал, как отдельная серия, с максимально возможным погружением в атмосферу тех дней.
В экспозиции много образцов и примеров того, каким мог быть Музей Бориса Ельцина, если бы учредители музея выбрали другие концепции.
Самым удачным приобретением директор музея считает президентский кабинет, который чудом уцелел и так же чудом попал из снесённого XIV корпуса Кремля. Он такой, каким был при Ельцине. Абсолютно аутентичный. В нём всё родное, кроме ковра и ёлки. И это, правда, большая удача.
Кстати, многие Президентские центры в США содержат кабинеты президентов, несмотря на то, что сами по структуре больше напоминают библиотеки. Ельцин Центр, прежде всего, культурно-образовательный кластер. И он изначально задумывался таким — максимально доступным и удобным.
Отдельная часть экспозиции посвящена Залу Свободы и поискам идей, связанных с ним. Здесь могли появиться водопады, как в пространстве атриума. Но от них отказались в пользу интерактивных колонн, посвящённых пяти основным свободам. И, конечно, наиболее мощным завершением стало подлинное полотно работы Эрика Булатова «Свобода». Трудно представить что-либо другое на этом месте. Не случайно именно она стала визитной карточкой Ельцин Центра. Полотно сливается с историческим ландшафтом города, который хорошо просматривается благодаря панорамному остеклению в Зале Свободы. Здесь же выставлены краски Эрика Булатова, которыми он пользовался в музее, и халат художника, испачканный красками.
В экспозиции также представлены инфраструктурные проекты Ельцин Центра. Например, именные скамейки, расположенные вокруг него. Первую, посвящённую супружеской чете Ельциных, открывала Наина Иосифовна. Вторую — знаменитый волейбольный тренер Николай Карполь.
На выставке представлена статистика в цифрах: как Ельцин Центр открывался, как наполнялся, сколько выставок проведено, сколько горожан посещают Ельцин Центр в разное время, сколько кофе они выпивают ежедневно в многочисленных кафе.
— Ельцин Центр — это гигантский калейдоскоп событий, — говорит Анна, прежде чем представить финальную инсталляцию выставки. — Её идея принадлежит художнику Петру Стабровскому и программному директору Ельцин Центра Илье Смирнову. Они воссоздали аллегорию памяти, тысячи голосов и лиц, тысячи мероприятий. Мы смотрим и многое и многих узнаём, вспоминаем наших коллег, гостей и друзей за все эти десять лет. За это время лично я провела более восьми сотен экскурсий. Все они были разными, как и люди, которые приходили к нам. Мы, как и вся страна, переживали трудные периоды. Например, наше пятилетие пришлось на время пандемии, тяжёлое для культурных учреждений страны, но мы выстояли, продолжаем развиваться и с надеждой смотрим в будущее, — завершила экскурсию Анна.
Ещё некоторое время она отвечала на вопросы, которых накопилось за время прогулки по экспозиции немало.
Эту же экскурсию Анна проведёт 8 января. Экскурсию 11 января проведёт программный директор Ельцин Центра Илья Смирнов.
