Традиционно Ельцин Центр подготовил цикл вечеров фортепианной музыки, в которых примут участие лауреаты и дипломанты международного конкурса пианистов памяти Веры Лотар-Шевченко. Открыл его 17 января в Екатеринбурге дипломант конкурса 2025 года Ян Да-Мин.
Ян Да-Мин родился в 2005 году в Монреале (Канада). Учиться игре на фортепиано начал в шесть лет в Шанхае. В 2019 году переехал в Москву для учёбы у доцента Сергея Кудрякова в Московской средней специальной музыкальной школе им. Гнесиных, которую в 2023 году окончил с отличием. В том же году продолжил обучение в Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского у профессора, народного артиста России Владимира Овчинникова и пианиста, лауреата международных конкурсов Филиппа Копачевского (кстати, лауреата первой премии основного конкурса памяти Лотар-Шевченко, прошедшего 2006 года в Новосибирске).
Дебютировал в восьмилетнем возрасте. Давал сольные концерты на фортепиано в центре искусств Шанхая «Цзядин» и в Шанхайском центре восточного искусства, а также в концертном зале им. Н. Я. Мясковского Московской консерватории, в Малом и Рахманиновском залах, в библиотеке имени Ивана Тургенева. В 2018 году выступал в Санкт-Петербурге с филармоническим оркестром Александринского театра. В 2023 году — с симфоническим оркестром Тульской филармонии под управлением Владислава Белоусова.
Ян Да-Мин рано начал концертировать, за его плечами победы в нескольких международных состязаниях: азиатском Международном музыкальном конкурсе в 2015 году; Международном конкурсе пианистов им. Брамса в 2016 году; третьем Международном конкурсе пианистов им. Александра Франка в 2024 году. И наконец, участие в Конкурсе пианистов памяти Веры Лотар-Шевченко в 2025 году.
На концерте в Ельцин Центре, состоявшем из двух отделений, прозвучали Бетховен, Шуман, Лист и Прокофьев. Программу открыла соната «Аврора» Людвига ван Бетховена. Соната № 21 посвящена графу Вальдштейну — музыканту, одному из боннских покровителей и друзей Бетховена. Она была опубликована в 1805 году под названием «Большая соната», но первоначальные наброски возникли ещё в 1800 году. Окончание работы над «Авророй» относится к 1804 году, когда Бетховен жил в Дёблинге, пригороде Вены. Позже соната получила закрепившееся за ней название — в честь богини утренней зари. Обострённое внимание Бетховена к природе питалось не только потребностью отвлечься от переживаний, но и возросшей тягой к одиночеству. Прогрессирующая глухота делала общение Бетховена с людьми всё более затруднительным.
Следующими в программе прозвучали «Фантастические пьесы» Роберта Шумана: «Вечером», «Порыв», «Отчего», «Причудливые образы», «Ночью», «Басня», «Сновидения», «Конец песен». Оp.12 — цикл из восьми фортепианных пьес, отражающих мир фантазии, снов и романтической игры воображения композитора в характерном для него уникальном стиле, сочетающем драматизм и поэзию.
Второе отделение открылось сонетами Ференца Листа. Великий венгерский композитор известен своими фортепианными произведениями, объединёнными циклом «Годы странствий». Среди них есть «Сонеты Петрарки» № 104, № 123, № 104 и пьеса «Тарантелла» из альбома «Венеция и Неаполь», представляющие итальянский этап его жизни и творчества.
Завершился вечер исполнением сонаты № 5 Сергея Прокофьева во второй её редакции.
Более поздняя редакция Op. 135 значительно переработана автором в зрелом возрасте и существенно отличается по структуре и содержанию от первой версии. Вторая редакция закончена в 1953 году, незадолго до смерти композитора. Она представляет собой глубокое осмысление оригинального замысла и часто исполняется как самостоятельное произведение.
В зале — аншлаг. Яна Да-Мина не хотели отпускать и дважды вызывали на бис.
Прежде чем выступить, Ян несколько часов репетировал в зале. Посетил Музей Бориса Ельцина и дал небольшое интервью.
— Вы родились в Канаде, жили в Шанхае, уже шесть лет проживаете в России. Вас можно назвать человеком мира?
— На самом деле, нет. Я родился в Канаде, но через шесть месяцев мои родители приняли решение вернуться в Шанхай. Поэтому я плохо говорю по-английски.
— У вас довольно рано обнаружились музыкальные способности, вы из музыкальной семьи?
— Я не из музыкальной семьи. Обучаться музыке начал в шесть лет в Шанхае. Сначала не очень охотно. В России стал заниматься осмысленно, почувствовал, что действительно люблю музыку.
— Учиться в России — это был ваш выбор?
— Моя учительница в Китае — выпускница Московской консерватории. Она рекомендовала мне сюда поступать.
— Можно сказать, что вы выбрали русскую фортепианную школу?
— Русская фортепианная школа — это огромная школа, которая господствует в мире. Много русских мастеров работают в Европе, Китае, Америке. Все стараются попасть к ним.
— Что для вас было самым сложным в обучении?
— Самым сложным было и есть изучение языка. Для меня трудно учить любой язык, а русский особенно. Это очень сложный язык. Когда плохо его знаешь, многие вещи кажутся труднее.
— Вы быстро обзавелись друзьями?
— Китайскими друзьями — да. У нас много китайских студентов.
— Кто подбирает вам репертуар?
— Мой педагог рекомендует, что играть. Обычно я выбираю несколько произведений из его списка.
— От простого к сложному?
— Он может любое произведение мне порекомендовать, не по сложности.
— У вас в программе Шуман, Лист, Прокофьев, Бетховен. Это очень разные композиторы, но у вас они попали в одну программу.
— Так получилось не умышленно, просто у меня все эти произведения были в репертуаре.
— Что из этого самое сложное в плане исполнения?
— Думаю, самое сложное — пьеса «Сновидение» из цикла «Фантастические пьесы» Роберта Шумана.
— Как вы видите свою музыкальную карьеру: продолжите учиться, или будете концертирующим пианистом?
— Сегодня — моё первое выступление как пианиста вне учёбы и вне участия в конкурсах. Я очень волнуюсь. Пока я учусь, но постараюсь больше участвовать в конкурсах. Это обязательный этап, если хочешь стать концертирующим пианистом.
— Что вы хотите освоить в ближайшее время?
— Вы имеете ввиду репертуар? Сначала мне надо выучить репертуар для экзамена. В следующем семестре мне надо играть прелюдии и фуги Баха, два этюда Шопена и одну музыкальную пьесу.
— Сколько часов в день вы занимаетесь музыкой?
— Обычно 3−4 часа. Мне кажется, это очень мало. Потому что мы занимаемся не только по специальности, есть и другие обязательные занятия.
— Что вызывает у вас вдохновение?
— Не знаю. Вдохновение возникает внезапно. Это ни с чем не связано.
— Но эмоции помогают?
— Мне кажется, что на конкурсах или на концертах нельзя опираться на чувства и эмоции. Я не могу гарантировать, что вдохновение вовремя появится. Поэтому надо очень много заниматься, запоминать детали. И, когда появляется вдохновение, фиксировать их, чтобы воспроизвести во время исполнения.
— В августе вы впервые побывали в Екатеринбурге. Какое он на вас произвёл впечатление?
— В августе было довольно тепло. Город показался очень красивым. Мне здесь понравилось больше, чем в Москве.
— Вы остались довольны участием в конкурсе?
— Конечно. К сожалению, я не прошёл в финал, потому что не очень хорошо играл во втором туре. Ну, так бывает. И я очень рад, что смогу вернуться и снова участвовать в конкурсе.
— Один из победителей конкурса Веры Лотар-Шевченко сказал в интервью, что техника определяется беглостью рук. Это так?
— Да. Чтобы достичь беглости, ровности в исполнении, нужно не только гаммы играть, но и аккорды, и октавы. По теории Листа, для техники необходимы прежде всего аккорды и октавы.
— Со времён Веры Лотар-Шевченко техника, наверное, изменилась, но её исполнение до сих пор остаётся на недосягаемой высоте.
— Возможно, сегодняшние пианисты лучше владеют техникой. Но нельзя сказать, что исполнение пианистов прошлого — это что-то менее сложное.
— Хочу вам напомнить удивительный факт из биографии Веры Августовны: будучи в лагере, чтобы сохранить технику, она двенадцать лет играла на дощечке с нарисованными клавишами.
— В исполнении важны интеллект, память. Мы не можем просто играть руками. Мы можем в любой момент забыть ноты, потерять ритм. Есть внутренний отсчёт — он тут, в голове, он важен.
— Сегодня на ваш концерт придут те, кто только учится музыке. Что вы им посоветуете?
— Прежде всего заниматься. Желаю будущим пианистам успешных концертов, успешных конкурсов и успешного пианистического пути.
Концерты лауреатов конкурса пианистов памяти Веры Лотар-Шевченко продолжатся в 2026 году. Со своими программами на сцене Ельцин Центра выступят: 12 февраля — Владимир Кузин, 10 марта — Татьяна Федорова, 9 апреля — Андрей Иванов, 16 мая — Егор Кадников.
