Выставка фоторабот Евгения Кондакова, пятая по счёту в цикле «Кадровый голод», открылась 14 мая в московском филиале Ельцин Центра на улице Малая Никитская, дом 12, строение 1. Как всегда, на этих выставках представлены лучшие документальные фотографии 80–90-х годов, снятые лучшими отечественными мастерами. И как всегда, на открытиях бывает аншлаг.
Каждая выставка, так же как и авторы, друг на друга не похожи. Взглядом, акцентом, возрастом, темпераментом и много ещё чем.
Надо напомнить, в чём замысел цикла «Кадровый голод». Так сложилось, что в 80-е годы, во второй их половине в отечественной печати произошли огромные изменения: постепенно, но довольно быстро исчезла партийная цензура. От неё страдали не только пишущие журналисты, но и снимающие, то есть фотографы. Плюс к этому появилась возможность приобретать хорошую профессиональную фототехнику, а главное – появились независимые СМИ. Стало можно сотрудничать с иностранными изданиями.
За десятилетия цензуры читателю в газетных и журнальных фотографиях до невозможности надоел официоз, фальшиво-бодрый пафос и бесконечные президиумы, «лакированная» действительность. Фотографической притчей стали фото в жанре «хлеба по пояс». Как они делались? Пшеница или рожь была не высокая, но если встать на колени, или присесть, то она могла быть по пояс. И выгоняли белозубых, улыбчивых (плакатных) комбайнёров (лучше с семьёй) в поле и просили встать на колени. Вот вам и богатый урожай. А люди тосковали по правде.
Никак не меньше от цензуры настрадались журналисты – и пишущие, и фотографирующие. Это очень угнетает, когда творческий человек не может полностью реализоваться. И вот после отмены цензуры для них настало чудесное время расцвета. Журналисты стали невероятно востребованы. В нашем случае мы имеем в виду журналистов снимающих – фоторепортёров. В газетах и журналах стали появляться острые, прежде запретные темы, неожиданные сюжеты и ракурсы, жизнь без прикрас. Годами и у читателей, и у фотографов накапливался кадровый голод – что в прямом, что в переносном смысле. И на кадры фотографические («живые», честные фотоснимки), и на кадры мастеров своего дела – фоторепортёров. Они, конечно, были и в подцензурные годы (мы помним лучших – например, Евгения Халдея, Дмитрия Донского и других), но – были в большом дефиците. Оказалось, их гораздо больше, и они начали утолять кадровый голод: и свой, и читательский. Такие фоторепортёры – неравнодушные, смелые, профессиональные, умеющие в мелочах увидеть и обобщение, и символ, и нерв, смогли запечатлеть время 80–90-х во всей его полноте, многообразии, драматизме и «непричёсанности», сделав это с настоящей непоказной любовью.
Один из таких фоторепортёров – Евгений Кондаков. Родился Евгений в Якутии, закончил биологический факультет МГУ, но всё-таки профессией выбрал фотографию, которую полюбил ещё в школе. Первые профессиональные снимки сделал сразу после августовского путча 1991 года. В 1990-е годы работал фоторепортёром в еженедельнике «Московские новости». Снимал, как настоящий репортёр, всё и везде. Снимал в деревне староверов-кержаков и на нефтепромыслах в Сургуте. Бывал в зонах вооруженных конфликтов. Один журналист написал про Евгения: «в конце прошлого века он находился на передовой ночной и криминальной жизни столицы». Тут и бандиты, и «ночные бабочки», и презентации, и барахолки в центре Москвы, и «челноки». С фотоаппаратом объехал всю страну от Калининграда до Владивостока и Курильских островов. Фотографии Кондакова публиковались в Stern, Spiegel, Paris Match, New York Times Magazine и многих других изданиях.
Автор нескольких фотоальбомов. К столетию со дня образования Советского Союза был издан последний по очерёдности альбом «Пятнадцать оттенков советского», в котором каждой из пятнадцати республик Союза посвящён отдельный фотоочерк. Альбом был издан при поддержке Президентского центра Б.Н. Ельцина.
Выставку Евгения Кондакова «Кадровый голод» открывала её куратор Людмила Телень. В 90-е она работала вместе с Кондаковым, будучи заместителем главного редактора «Московских новостей». С глубоким знанием дела, исходя из личного опыта, она описала профессиональные качества Евгения Кондакова как «настоящего газетного репортёра, который умеет выхватывать самое ценное, иллюстрировать эпоху, находить то, что всех волнует». По мнению Телень, выставка работ Кондакова – самая жёсткая из четырёх прошедших в московском филиале Ельцин Центра. И акцент этой выставки сделан на фотографиях, которые были размещены на первой полосе (странице) «Московских новостей» и других изданий, но авторства Кондакова. В нашей отечественной традиции фото на первую полосу – это отдельный жанр, к которому предъявляются повышенные требования.
Такое отношение полностью разделил и Виктор Лошак, который в течение десяти лет был главным редактором «Московских новостей». Виктор Григорьевич почтил своим присутствием открытие выставки и рассказал любопытный случай. Когда в 1986 году легендарный Егор Яковлев возглавил «Московские новости», то разогнал буквально всех сотрудников, но абсолютно не тронул фотоотдел. В газете это был сильнейший отдел, и Кондаков на фоне мэтров выглядел вполне достойно. Лошак поблагодарил Евгения за совместную работу, назвав его «смелым и интеллигентным», и Ельцин Центр – за фотовыставку.
Последним перед гостями выступил сам «виновник торжества» Евгений Кондаков. Он рассказал, как ему работалось, как находились сюжеты для снимков. Его рассказ слегка напоминал кинематографический жанр «фильм о фильме». Куда только репортёрская судьба не бросала! Всё это ярко присутствует на фотографиях. И ещё Евгений поблагодарил всех, с кем ему пришлось работать. Он считает, что работа с ним – стрессовая. «Спасибо, что выносили меня и очень деликатно возвращали в реальность!»
Для не знакомых с профессиональной редакционной кухней может быть не очень понятно, что значит фотография на первую полосу: она должна «стрелять», заставить человека обратить внимание на издание и приобрести его. Один из показателей классности фотографа – это фотографии, которые редакция помещает на первой (главной) полосе. Для этого отбираются самые лучшие, самые выразительные. У Евгения таких немало, особенно за время работы в «Московских новостях» в период их расцвета. Есть ещё одна профессиональная планка – фото на первую полосу иностранных изданий, на обложку, если это журналы. Попасть на обложку (первую полосу) – значит пройти жесточайшую конкуренцию, бесспорно доказать свою профессиональную состоятельность. Выставку Евгения Кондакова украшают снимки первых полос и обложек, кроме «Московских новостей» и «Итогов», ещё и зарубежных: газет The Jerusalem Report (Израиль), Politiken (Дания), Sunday Mail (Австралия), журналов Akzente (Германия), L’Express (Франция).
После двух-трёх дней работы книга отзывов выставки уже стала наполняться благодарственными записями посетителей. В том числе и коллег по цеху. Приведём самые интересные. Один из посетителей, кстати, сам выставлявшийся в цикле «Кадровый голод», написал: «Женя, молодец! Пусть всегда твой взгляд остаётся острым. Не тормози!» «Непричёсанная история. Острый взгляд художника и гражданина, тонкое репортёрское чутьё». «Выставка шикарная, потрясная атмосфера!»
Выставка «Кадровый голод». Евгений Кондаков» продлится по 2 августа. По адресу: Москва, ул. Малая Никитская, дом 12, стр. 1, центральный вход. Выставочный зал «Подвал». Ежедневно с 12 до 20 часов. Вход свободный.
