Пятая лекция курса Евгения Майзеля «Теория кино на практике».
Какое отношение борьба за права женщин имеет к фундаментальной теории кино? С какого программного текста берет начало феминистское направление в киноведении? Какова роль и функции коммерческого (голливудского) кинематографа, согласно Лоре Малви? Что такое вуайеризм и скопофилия и какое значение они имеют в кинопроцессе? Эти и другие вопросы мы рассмотрим на лекции цикла, посвященного теориям кино за последние полвека. Помимо тезисов «манифеста» Лоры Малви, мы также обсудили ряд смежных феминистских подходов в теории кино.
Курс посвящен двенадцати направлениям теоретического киноведения. Каждая лекция предполагает обзор обсуждаемого направления, знакомство с его основными представителями, идеями и терминами. Выстроенный в хронологической последовательности, курс позволит увидеть и размах идей, и историческое развитие, и дискуссионный, полемический потенциал теоретической мысли о кино за последние шестьдесят лет.
Евгений Майзель — киновед, кинокритик, автор цикла статей об американском авангарде, постоянный автор и редактор журнала «Искусство кино», заместитель главного редактора журнала «Кинема», член экспертного совета Гильдии киноведов и кинокритиков России, член ФИПРЕССИ.
Рекомендуем ознакомиться с текстом Лоры Малви «Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф» и посмотреть фильмы «Река не течет вспять» (River Of No Return, 1954) с Мерилин Монро, «Иметь и не иметь» (To Have and Have Not, 1944) с Лорен Бэколл, а также работы Шанталь Акерман, в первую очередь — «Жанна Дильман, набережная Коммерции 23, Брюссель 1080» (Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles, 1975).
