9

же ближе к середине десятилетия дуэт живописцев Владимир Дубосарский — Алек-

сандр Виноградов, Валерий Кошляков, Авдей Тер-Оганьян и другие расширяют и раз-

вивают возможности живописи. Конец десятилетия знаменуется развитием мультиме-

дийного искусства и видеоарта (Аристарх Чернышев, Андрей Великанов). Несмотря 

на все трудности, художественная жизнь развивалась поступательно и постепенно пре-

вратилась в сильную и самостоятельную единицу на культурной карте Москвы. На пути 

дальнейшего развития, в двухтысячные, ее ожидали взлеты и падения, но это совсем 

другая история, требующая иных исследователей и интерпретаторов...

Двухчастная выставка «Реконструкция», продолжением и дополнением которой мож-

но условно считать выставку «90-е», исследовала художественную жизнь десятилетия  

с помощью анализа галерейных выставок, и основными ее фигурантами были художник, 

галерея и критик. В пространстве выставки подробно рассматривались проекты худож-

ников, цитировались аутентичные статьи из периодики, анализировались галерейные 

программы. Это была попытка показать разнообразие выставочных художественных 

стратегий, получивших продолжение в дальнейшем или оставшихся в прошлом веке.

У выставки «90-е» совсем иные и задача, и способ репрезентации. Выставка стро-

ится на диалоге художника и коллекционера, взаимодействие которых — важнейший 

элемент визуального наследия любой эпохи. Если музей по умолчанию собирает как 

можно более широкий спектр артефактов, то выбор коллекционера — зачастую выбор 

очевидца событий, в первую очередь реакция современника, показывающая актуаль-

ность того или иного направления в искусстве. Если произведение становится важным 

элементом жизни коллекционера, им владеющего, — это не только работа, доставляю-

щая эстетическое наслаждение владельцу, но и память о времени, в котором он прожил 

важнейшую часть своей жизни. 

Выставка представляет наиболее полные и известные частные собрания — Фонд 

культуры «ЕКАТЕРИНА», Stella Art Foundation, коллекции Шалвы Бреуса, Дмитрия Ко-

валенко, Владимира Овчаренко, Пьера Броше и других. Практически все эти собрания 

начинали складываться в конце девяностых — начале двухтысячных. Все они, несомнен-

но, явились результатом активной выставочной практики художников и галерей — соб-

ственно, появившегося арт-рынка, о котором все так мечтали. Когда искусство имеет 

возможность свободно высказываться, как это и происходило в девяностые, — рано или 

поздно формируется интерес к отдельным художникам, рынок на их произведения, ко-

торый начинает развиваться по нарастающей. Девяностые эту ситуацию предопредели-

ли, и она довольно успешно функционировала в двухтысячные. 

На выставке в основном показаны работы авторов, активно работавших в инте-

ресующее нас десятилетие, — Владимира Дубосарского и Александра Виноградова, 

Дмитрия Гутова, Олега Кулика, группы «АЕС» и других авторов, чья творческая судь-

ба сложилась именно в девяностые. Однако каждая частная коллекция уникальна,  

и если среди предпочтений собирателя встречаются работы художников, принадле-

жащих предыдущему поколению, но работавших в девяностые (Виктор Пивоваров,