7

вниманием к российскому современному искусству иностранных кураторов всех ма-

стей, охотно приглашавших художников на международные выставки. На этой волне 

воодушевления начался выход московского contemporary art из сквотов и мастерских 

в общественное пространство девяностых. Единовременно во многих частях Москвы 

стали открываться галереи, владельцы которых, не очень надеясь на развитие реально-

го арт-рынка, тем не менее поверили в грядущие экономические реформы и, несмотря 

на трудности переходного периода, начали активно работать. Одновременно совре-

менное искусство постепенно захватывало выставочные залы и самые экзотические 

пространства, о выставках в которых раньше можно было только мечтать: от Бутыр-

ской тюрьмы до Музея-усадьбы «Кусково»

1

. В 1991 году открылся первый Центр совре-

менного искусства

2

, который за время своего — пусть и недолгого — существования 

не только активно показывал уже сложившихся авторов, но и сформировал новое по-

коление художников и галеристов, научившихся за беспрецедентно короткие сроки ра-

ботать профессионально, причем уровень их работы почти не уступал западным анало-

гам. Интересно, что в ситуации тотального отсутствия музеев современного искусства, 

которые начали открываться только в начале двухтысячных, и учитывая консерватив-

ную политику Третьяковской галереи, традиционно фокусирующейся на классических 

выставках, в девяностые именно галереи взяли на себя задачи и обязанности музея, 

развивая и сохраняя произведения новой эпохи. История современного искусства пи-

салась «здесь и сейчас».

Последние три года — время подведения итогов десятилетия — коснулись наряду 

с другими сферами, и современного искусства. Выставки «90-е: победа или пораже-

ние» (2012), двухчастная «Реконструкция» (2013–2014), «В поле зрения» (2015), иссле-

довательская деятельность научного отдела Музея современного искусства «Гараж», 

результатом которой явились обобщающие выставки «Перформанс в России: карто-

графия истории» (2014), «Древо современного русского искусства» (2015)

3

 и другие, 

постепенно и последовательно начали все более детальный анализ художественного 

наследия этого «героического» периода, включая зарождение акционизма и перфор-

манса, становление арт-рынка и появление галереи как нового феномена именно девя-

ностых, изучение и систематизацию архивных материалов. Каждая из этих выставок 

дополняет и расширяет сведения исследователей, позволяя глубже погрузиться в эпо-

ху девяностых. Именно в этом историческом ряду следует рассматривать и выставку 

 «90-е», открывшуюся в Ельцин Центре в Екатеринбурге.

Что можно кратко сказать об основных тенденциях искусства девяностых, в частно-

сти на примере Москвы? Оно абсолютно созвучно времени. Тяжелое колесо историче-

ских перемен коснулось, зачастую драматически, каждого, кто «посетил сей мир в его 

минуты роковые...», однако, как это ни парадоксально, если продолжить тютчевскую 

цитату, — именно художники оказались среди тех, кого «призвали всеблагие как собе-

седника на пир». Несмотря на фатальное отсутствие денег, сложность адаптации к но-

1. Выставка в Бутырской тюрьме, 
кураторы: Иосиф Бакштейн  
и Елена Елагина. Москва. 1992.
Выставка «Эстетические опыты» 
в Музее-усадьбе «Кусково», куратор: 
Виктор Мизиано. Москва. 1991.
2. См. с. 61 настоящего издания.
3. «90-е: победа и поражение. Гутов, 
Кулик, Осмоловский, Чтак»,  
Театр Наций. Москва. 2012.
«Реконструкция. Часть 1» 
и «Реконструкция. Часть 2», куратор: 
Елена Селина. Фонд культуры 
«ЕКАТЕРИНА». Москва. 2013–2014.
«В поле зрения. Эпизоды 
художественной жизни 1986–1992», 
кураторы: Иосиф Бакштейн, 
Александра Данилова, Лариса Кашук, 
Елена Куприна-Ляхович, Сергей 
Мироненко, Юлия Овчинникова, 
Федор Ромер. Фонд культуры 
«ЕКАТЕРИНА». Москва. 2015.
«Перформанс в России: картография 
истории», кураторы: Юлия Аксенова, 
Саша Обухова. Музей современного 
искусства «Гараж». Москва. 2014.
«Древо современного русского 
искусства», куратор: Саша Обухова. 
Музей современного искусства 
«Гараж». Москва, 2015.