33

На протяжении девяностых именно Кулик воспринимался сторонними наблюдате-

лями как настоящее зеркало русской капиталистической революции

43

. Действитель-

но, он шаг за шагом реферировал бурные изменения коллективного бессознательного. 

К концу эпохи злобный пес русского младокапитализма обернулся светским и почти 

гламурным мастером. Уже в 1995-м он представил публике свою огромную стеклянную 

«Оранжерейную пару» (работа выполнена совместно с Людмилой Бредихиной)

44

. Конеч-

но, без мягкой провокации не обошлось — могучий бык-производитель орошает траву 

внутри столь же монументальной коровы. Теперь эту монументальную скульптуру мож-

но уже ставить перед павильоном «Животноводство» на ВДНХ в целях прославления 

плодородия нашей великой Родины. 

С начала двухтысячных начал понемногу расти рынок искусства, стали возникать ин-

ституции, поддерживающие современное искусство

45

; галеристы, кураторы и художники 

понемногу начали утрачивать свой статус главных культурных героев, хорошая выстав-

ка стала восприниматься как часть вполне рутинного процесса. Но все ностальгически 

вспоминали бурные, буйные и лихие девяностые. 

Неожиданно для себя русские художники оказались в мире, в котором, как писал  

в свое время Жан Бодрийяр в «Прозрачности зла», в главе «После оргии»: «Нет больше 

ни политического, ни художественного авангарда, который был бы способен предвос-

хищать и критиковать во имя желания, во имя перемен, во имя освобождения форм»

46

. 

Французский философ сказал эти неприятные слова еще в 1990 году, на рубеже «эпохи 

перемен», которая постигла всю европейскую цивилизацию. Но русские, вследствие из-

вестных геополитических событий, получили фору почти на десять лет, и только с на-

чала нового тысячелетия стали — и весьма остро — переживать то, что для остальных 

европейцев давно уже стало «привычной травмой». Но, как однажды сказал один ехид-

ный умник, «глупо искать выход, надо искать вход!».

Примечания
1. См.: Как я провел этим… // Артгид (сетевой ресурс), URL: www.artguide.com/posts/70-kak-ia-proviel-etim-93  
(дата обращения 10.11.2015).
2. Ковалев Андрей. Инсталлирование девяностых // Реконструкция. 1990–2000. Каталог выставки. М.:  
Центр современного искусства «Гараж», 2014.
3. Наблюдение принадлежит Саше Обуховой. См.: Обухова Саша: «Главным все равно всегда будет художник» // ART УЗЕЛ 
(медиапроект), URL: artuzel.com/ru/content/саша-обухова-главным-все-равно-всегда-будет-художник (дата обращения 10.11.2015).
4. Страница проекта «Шизокитай» // Московский концептуализм, представленный Вадимом Захаровым (сетевой ресурс),  
URL: www.conceptualism-moscow.org/page?id=451 (дата обращения 10.11.2015).
5. Бубнова Ярослава. Выступление на обсуждении «Что такое удачный кураторский проект?» // OpenSpace (сетевой ресурс),  
URL: os.colta.ru/art/projects/12100/details/12744/page1/ (дата обращения 10.11.2015).
6. Наталья Александер, Евгения Грушевская, Мария Назарова. «В поле зрения»: Иосиф Бакштейн //ART УЗЕЛ (медиапроект),  
URL: artuzel.com/ru/content/v-pole-zreniya-iosif-bakshteyn-0 (дата обращения 10.11.2015).
7. См.: Ковалев Андрей. Эдип, Электра и Орест в интерьере // Ковалев А. Именной указатель. М.:  
Новое литературное обозрение, 2005. С. 25–29.