26

Для осуществления акции Анатолия Осмоловского с крайне туманным названием 

«Путешествие Нецезиудика в страну Бробдингнегов» в сентябре 1993-го был исполь-

зован мощный кран-подъемник, с которого Анатолий перебрался на плечо памятника 

Владимиру Маяковскому. В люльке подъемника также находился фотограф, который  

и зафиксировал весьма впечатляющую картину — молодого человека в кожаной куртке, 

который балансирует в очень опасной позе на весьма приличной высоте, раскуривая при 

этом толстую «буржуинскую» сигару. 

Если перформансисты много заботились о визуальности своих выступлений, то мож-

но зафиксировать и движение и в обратную сторону. Начатый в 1995 году цикл картин 

Владимира Дубосарского и Александра Виноградова был построен на использовании 

гипертрофированной фактуры картин сталинского соцреализма. Однако, например, 

Анатолий Осмоловский увидел в работах из этой серии некие «возможные перформан-

сы. Некоторая фантасмагоричность их творчества добавляет этого ощущения. Их “Хри-

стос в Москве”, хотя и представляет собой вполне традиционный для картины сюжет, 

не может восприниматься никак иначе. На мой взгляд, достаточно соблазнительно было 

бы двигаться по пути выявления перформативности этих картин»

24

. Упомянутая карти-

на действительно похожа на некий гипертрофированный план какого-то перформанса, 

Александр Виноградов и Владимир 
Дубосарский. Вдохновение. 
Фрагмент. 2000