10

Олег Васильев, Эрик Булатов), и это произведения, созвучные концепции выставки, — 

они полноправно включаются в ее контекст.

Основным и организующим элементом выставки «90-е» является хроника: обществен-

но-политические события идут в ней вперемешку с событиями художественной жизни, 

являя собой единое целое. Обычно художественную и общественно-политическую 

жизнь разделяют, исследуя развитие и особенности каждой сферы по отдельности, что 

несколько усложняет задачу понимания исторического отрезка как социокультурного 

феномена. Выставка «90-е», несмотря на ее вполне объяснимую нарративность, одна 

из первых попыток если не проанализировать, то свести разрозненные части воедино. 

Произведения в контексте реальных событий могут быть интерпретированы не только 

как чисто художественные артефакты, но скорее — как визуальные документы эпохи, 

перекликаясь с общественно-политическими изменениями, дополняя, комментируя,  

а в ряде случаев и предугадывая грядущие перемены. Следуя логике экспозиции, кото-

рая разворачивается по строго хронологическому принципу, — можно в едином про-

странстве увидеть, когда художник предугадывает грядущее событие, а когда его произ-

ведение — скорее отклик на текущую общественно-политическую ситуацию; как собы-

тия художественной жизни перекликаются и отталкиваются от политических реалий 

и/или, великолепно их игнорируя, тем не менее развиваются параллельно. Безусловно, 

это умозрительно сконструированная выставка, и общественные катаклизмы совсем 

не буквально рифмуются с событиями художественной жизни — у каждой сферы свои 

законы развития, однако если принять во внимание трактовку Львом Толстым начала 

войны 1812 года как «совпадения множественных воль и ежедневных чаяний каждого 

конкретного человека», от насморка Наполеона до желаний конкретного маленького 

солдата, то в ряде случаев художественные жесты и политические катаклизмы имеют 

вольные или невольные точки пересечения, как уже указывалось, комментируя и до-

полняя друг друга... 

Так, серия «Политбюро» Владислава Мамышева-Монро, впервые созданная 

в 1989 году и практически ежегодно им повторяемая вплоть до 2012 года (в ней автор 

настоятельно рекомендует членам Политбюро как можно скорее отказаться от власти 

и бежать в неизвестном направлении, подобно Керенскому, согласно легенде покинув-

шему Зимний в женском платье в феврале 1917 года), становится невероятно актуаль-

ной в 1991 году, во время августовского путча ГКЧП, особенно в контексте подписанно-

го Борисом Ельциным в этом же году указа о приостановке деятельности КПСС и по-

следующем роспуске правительства СССР Михаилом Горбачевым. Выставка «Дхармен-

дра» (1992, Константин Звездочетов, Игорь Бурый, Даниил Филиппов) ассоциируется 

с экономическими реформами и «шоковой терапией» Егора Гайдара, «отпустившего» 

цены. Самодельный супермаркет косвенно может звучать ироническим комментарием 

к инфляции, составившей к августу того же года 92,9 процента.

«Исламский проект» группы «АЕС», впервые показанный в 1996 году, становится все 

актуальнее с течением времени, учитывая радикальные действия группировки ИГИЛ  

и, скажем так, нарастанием происламских настроений в мире, а «История болезни» Бо-